Albrecht Dürer

Erken dönem yaşamı

Dürer, on dört ile on sekiz arasında çocuğu olan ailesinin üçüncü çocuğu ve ikinci oğluydu. Babası Macaristan'da Gyula yakınlarındaki Ajtós'ta yaşayan başarılı bir kuyumcuydu.

Dürer'in vaftiz babası, Dürer'in doğduğu yıl matbaacı ve yayıncı olmak için kuyumculuğu bırakan Anton Koberger'di. Kısa sürede Almanya'nın en başarılı yayıncısı haline gelen Koberger, yirmi dört matbaaya sahipti ve Almanya'da ve yurtdışında birçok ofisi vardı. En ünlü yayını, 1493 yılında Almanca ve Latince olarak yayınlanan Nürnberg Kroniği'dir. Wolgemut atölyesi tarafından 1.809 ağaç baskı resim içeriyordu. Dürer bunlardan bazıları üzerinde çalışmış olabilir, zira proje üzerindeki çalışmalar Wolgemut ile birlikteyken başlamıştı.

Dürer babasından kuyumculuk ve çizim öğrenmeye başlamıştı. Babası eğitimine kuyumcu olarak devam etmesini istiyordu, ancak çizimde o kadar iyiydi ki 1486'da on beş yaşındayken Michael Wolgemut'un yanında çırak olarak çalışmaya başladı. Bir otoportresi, gümüş üzerine bir çizim, 1484 tarihlidir (Albertina, Viyana). Wolgemut o dönemde Nürnberg'in önde gelen sanatçısıydı ve farklı türlerde sanat eserleri, özellikle de kitaplar için gravürler yapan büyük bir atölyesi vardı. Nürnberg zengin bir şehirdi, yayıncılık ve birçok lüks ticaretin merkeziydi. İtalya ile, özellikle de Alpler'in nispeten kısa bir mesafesindeki Venedik ile güçlü bağları vardı.

Albrecht Dürer tarafından yapılmış en erken tarihli Otoportre (1493), yağlıboya, orijinal parşömen üzerine Louvre, Paris


Dürer'in kendi armasının gravürü

Wanderjahre ve evlilik

Dürer, 1489'da çıraklık dönemini tamamladıktan sonra, yaygın bir Alman geleneği olan gezintiye çıktı - aslında bir boşluk yılı. Dürer yaklaşık dört yıl boyunca Almanya, İsviçre ve muhtemelen Hollanda'da seyahat etti. Dürer, Kuzey Avrupa'nın en iyi gravürcüsü Martin Schongauer ile tanışmak istiyordu, ancak Schongauer Dürer'in gelişinden kısa bir süre önce öldü. Schongauer'in kardeşinin evinde kaldı ve Schongauer'in sahip olduğu bazı resimleri aldı.

İlk otoportresi şu anda Louvre Müzesi'nde bulunmaktadır. Bu resim Strasbourg'da, muhtemelen Dürer'in Nürnberg'deki nişanlısına gönderebilmesi için yapılmıştır. Aslında, Nürnberg'e döndükten çok kısa bir süre sonra, 7 Temmuz 1494'te Dürer Agnes Frey ile evlendi. Agnes Frey şehirde tanınmış bir pirinç işçisinin (ve amatör bir arp sanatçısının) kızıydı. 23 yaşındaydı ve evlilik Dürer seyahatteyken ayarlanmıştı. Çocukları olmadı ve çoğu insan aşk için değil, iki aileyi birbirine bağlamak iyi olacağı için evlendiklerini düşünüyor. Ayrıca bekâr bir erkek Nürnberg'de kendi işini kuramazdı. Dürer karısının bazı portrelerini çizdi, ancak uzmanlar bunların "sıcaklıktan yoksun" olduğunu söylüyor. Uzmanlar, Dürer karısını sevseydi, onu daha güzel ve samimi göstermek için bu resimler üzerinde daha fazla zaman harcayacağını düşünüyor.

İtalya'ya İlk Ziyaret

Üç ay içinde Dürer İtalya'ya gitti. Nürnberg'de veba salgınının başlaması ayrılmasının nedenlerinden biriydi.

İtalya'da, sanatçıların daha modern bir tarzda çalıştığı Venedik'e gitti. Dürer, Giovanni Bellini'nin Venedik'teki sanatçıların en eskisi ve hâlâ en iyisi olduğunu yazmıştır.

Genç Tavşan, 1502, Suluboya ve suluboya (Albertina).

Nürnberg'e Dönüş

Dürer 1495'te Nürnberg'e döndüğünde kendi atölyesini açtı. İtalya'da öğrendiklerini giderek daha fazla kullanmaya başladı, bu nedenle çalışmaları Nürnberg'de sadece geleneksel Alman tarzını kullanan diğer sanatçılardan oldukça farklıydı.

Dürer'in babası 1502'de, annesi ise 1513'te öldü.

Dürer muhtemelen tahta blokların hiçbirini kendisi kesmemiştir. Bu uzmanlara göre bir işti. Ancak Wolgemut'un atölyesindeki eğitiminin bir parçası olarak tahta baskı için tahta bloklar tasarlamış ve kesmişti ve atölyede yapılan birçok oyma ve boyalı sunak eseri görmüştü. Bu da nelerin tahta baskıya dönüştürülebileceğini ve uzman blok kesicilerle nasıl çalışılacağını bildiği anlamına geliyordu. Dürer tasarımını ya doğrudan tahta baskı kalıbının üzerine çizdi ya da bir kağıt çizimi kalıba yapıştırdı. Her iki durumda da blok kesildiğinde çizimi yok oluyordu.

Apocalypse için yaptığı on altı büyük tasarımdan oluşan ünlü serisi 1498 tarihlidir. Aynı yıl Büyük Tutku'nun ilk yedi sahnesini ve kısa bir süre sonra da Kutsal Aile ve azizler üzerine on bir sahnelik bir dizi yapmıştır. Yaklaşık 1503-1505 yılları arasında Bakire'nin hayatını resmeden ve birkaç yıl boyunca bitiremediği bir setin ilk on yedisini üretti. Ne bunlar ne de Büyük Tutku birkaç yıl sonrasına kadar set olarak basılmadı, ancak baskılar tek tek önemli sayıda satıldı.

Dürer'in Venedik'te tanıştığı Venedikli sanatçı Jacopo de' Barbari 1500 yılında Nürnberg'i ziyaret etti ve Dürer ondan perspektif, anatomi ve vücut oranlarındaki yeni gelişmeler hakkında çok şey öğrendiğini söyledi. de'Barbari bildiği her şeyi Dürer'e anlatmak istemedi, bu yüzden Dürer kendi çalışmalarına başladı ve hayatının geri kalanında çalışmaya devam etti. Bu bir dizi çizim, Dürer'in ünlü Adem ve Havva gravürünü (1504) yapmadan önce insan orantısı üzerine yaptığı deneyleri göstermektedir. Bu, Dürer'in tam adıyla imzalanmış mevcut tek gravürdür.

Dürer, özellikle tabloları ve gravürleri için çok sayıda başka alıştırma çizimleri de yapmıştır ve en ünlüsü Dua Eden Eller (1508 Albertina, Viyana) olmak üzere pek çoğu günümüze ulaşmıştır. Ayrıca, "Tavşan" (1502, Albertina, Viyana) da dahil olmak üzere, çok güzel çayır kesitleri veya hayvan natürmortları da dahil olmak üzere, suluboya ve suluboya (genellikle birleşik) resimler yapmaya devam etmiştir.

Melencolia I , 1514, Albrecht Dürer gravürü


İsa İçin Ağıt, yağlıboya, 1500-3


Dua Eden Eller

İtalya'ya ikinci ziyaret

1506 yılının başlarında Venedik'e döndü ve 1507 baharına kadar orada kaldı. Bu sırada Dürer'in gravürleri çok popülerdi ve kopyalanıyordu. Venedik'te göçmen Alman topluluğundan San Bartolomeo kilisesi için değerli bir sipariş aldı. Bu, Bakire'nin Tapınması veya Gül Çelenkleri Bayramı olarak bilinen sunak parçasıydı. Venedik'in Alman cemaatinin üyelerinin portrelerini içerir, ancak güçlü bir İtalyan etkisi gösterir. Daha sonra İmparator Rudolf II tarafından Prag'a götürülmüştür. Dürer'in Venedik'te yaptığı diğer tablolar arasında Bakire ve Çocuk ile Saka Kuşu, İsa'nın Doktorlarla Tartışması (sadece beş günde yapıldığı sanılmaktadır) ve bir dizi küçük eser bulunmaktadır.

Nürnberg ve başyapıtlar

Dürer Venediklilerin hayranlığını kazanmıştı ama 1507 ortalarında Nürnberg'e geri dönmüştü. 1520'ye kadar Almanya'da kaldı. Ünü tüm Avrupa'ya yayılmıştı. Avrupa'nın önde gelen sanatçılarının çoğuyla dostane ilişkiler içindeydi ve Raphael ile çizim alışverişinde bulundu.

Hollanda'ya yaptığı yolculukla arasındaki yıllar, yaptığı işin türüne göre ayrılır. Venedik'ten döndükten sonraki ilk beş yıl boyunca, 1507-1511, Dürer çoğunlukla resim yaptı. En iyi dört tablosunu yaptı: Adem ve Havva (1507), İrisli Bakire (1508), Bakire'nin Göğe Alınışı sunağı (1509) ve Üçlü Birlik'in Tüm Azizler Tarafından Takdisi (1511). Bu dönemde Büyük Tutku ve Bakire'nin Hayatı adlı iki gravür serisini de tamamladı.

Resim yapmanın yeterince para kazandırmadığından yakındı, bu yüzden 1511'den 1514'e kadar baskı resim üzerine yoğunlaştı. Bu dönemde yaptığı ünlü eserler, ilk olarak 1511'de yayınlanan Küçük Tutku için otuz yedi gravür ve 1512'de aynı tema üzerine on beş küçük gravürden oluşan bir settir. 1513 ve 1514 yıllarında en ünlü üç gravürünü yaptı: Şövalye, Ölüm ve Şeytan (ya da kendi deyimiyle Şövalye, 1513), Melencolia I ve Aziz Jerome Çalışma Odasında (her ikisi de 1514).

'Melencolia I', Avrupa sanatında ilk kez görüldüğüne inanılan sihirli bir kareye sahiptir. Alt sıranın ortasındaki iki rakam gravürün tarihini, yani 1514'ü vermektedir.

1515 yılında Gergedan'ın gravürünü yaptı. Gergedan Lizbon'daydı ama Durer onu hiç görmedi. Başka bir sanatçının taslağından ve tanımından yola çıkarak yaptı. Gerçeğe çok yakın değildi, ancak geçen yüzyılın başlarında bazı Alman okul fen bilgisi ders kitaplarında hala kullanılıyordu. Gergedan soyu tükenmiş bir Hint türüne aitti.

1520'ye kadar keten üzerine tempera portreler, demir levhalar üzerine gravür denemeleri ve Kutsal Roma İmparatoru I. Maximilian tarafından sipariş edilen devasa ağaç baskı projeleri olan Zafer Takı ve Maximilian'ın Zaferleri'nin parçaları da dahil olmak üzere çok çeşitli eserler üretti.

Dürer'in Gergedanı, tahta baskı, 1515.

Hollanda'ya ve ötesine yolculuk

1520 yazında Dürer dördüncü ve son büyük seyahatini gerçekleştirdi.

Maximilian'ın kendisine verdiği İmparatorluk emekli maaşını yenilemek istiyordu. Maximilian 1519'da ölmüştü, bu nedenle Nürnberg şehri ödemeyi durdurdu. Dürer'in ayrıca Maximilian'ın ölümünün ardından ve Nürnberg'de bir hastalık salgınını önlemek için yeni patronlara ihtiyacı vardı.

Karısını ve hizmetçisini alarak Temmuz 1520'de yeni imparator V. Charles'ın taç giyme törenine katılmak üzere Hollanda'ya gitmek üzere Nürnberg'den ayrıldı. Ren Nehri üzerinden Köln'e, oradan da gümüş, tebeşir ve kara kalemle birçok çizim yaptığı Anvers'e gitti.

Taç giyme töreni için Aachen'a giden Dürer, Köln, Nijmegen, 's-Hertogenbosch, Brüksel, Bruges, Ghent ve Zeeland'a da seyahat etti. Brüksel'de "altın ülkeden krala gönderilen şeyleri" gördü - Hernán Cortés'in Meksika'nın düşüşünün ardından Kutsal Roma İmparatoru V. Charles'a gönderdiği Aztek hazinesi. Dürer bu hazinenin "benim için mucizelerden çok daha güzel olduğunu" yazmıştır. Bu şeyler o kadar değerli ki 100.000 florin değer biçildi". Dürer'in kendi merak dolabı için koleksiyon yaptığı ve Nürnberg'e çeşitli hayvan boynuzları, bir mercan parçası, bazı büyük balık yüzgeçleri ve Doğu Hint Adaları'ndan ahşap bir silah gönderdiği anlaşılıyor.

Dürer yanında birçok baskı götürdü. Bunları kime verdiğini, takas ettiğini ya da sattığını ve ne kadara sattığını günlüğüne yazmıştır. Bu, baskıların fiyatının kaydedildiği birkaç zamandan biridir, bu nedenle tarihçiler, o dönemde resimlere kıyasla baskıların değerlerini göstermenin çok önemli olduğunu düşünüyorlar. Dürer Temmuz 1521'de evine döndü. Hayatının geri kalanında onunla birlikte kalan ve çalışma hızını yavaşlatan bilinmeyen bir hastalık geçirdi.

Nürnberg'de son yıllar

Dürer, Nürnberg'e döndüğünde bir dizi dini resim üzerinde çalışmaya başladı. Bu döneme ait çok sayıda eskiz ve çalışma (daha büyük bir resim için alıştırma resimleri) vardır, ancak büyük resim yoktur. Bunun nedeni kısmen hastalığı, ama daha çok geometri ve perspektif, insan ve at oranları ve tahkimat hakkında kitaplar yazmaya hazırlanmak için harcadığı zamandır.

Yazıları Dürer'in Martin Luther'e büyük sempati duyduğunu göstermektedir ve 1525 yılında Şehir Meclisi'nin Luther'i desteklediğini ilan etmesinde etkili olmuş olabilir. Ancak, dini bölünmeler farklı "Katolik" ve "Protestan" kiliselerine dönüşmeden önce öldü. Dürer muhtemelen kendisini reform yanlısı bir Katolik olarak görüyordu.

Dürer 56 yaşında Nürnberg'de öldü. 6.874 florin değerinde para ve mal bıraktı - hatırı sayılır bir meblağ. Atölyesi büyük evinin bir parçasıydı. Dul eşi 1537'deki ölümüne kadar orada yaşadı. Ev şu anda bir müzedir.

Vier Bücher von menschlicher Proportion'un Albrecht Dürer'in monogram imzasını gösteren başlık sayfası

İlgili sayfalar

• Kendi portresi