Şeker Eriği Perisinin Dansı
"Şeker Eriği Perisinin Dansı" bir balerin için yapılan bir danstır. Fındıkkıran pas de deux'sünün üçüncü bölümüdür. Bu pas de deux 1892 tarihli Fındıkkıran balesinin 2. bölümünden alınmıştır. Baş kadın dansçı tarafından dans edilir. Koreografisi Lev Ivanov tarafından Çaykovski'nin müziği eşliğinde yapılmıştır.
Koreograf Marius Petipa, Şeker Perisi'nin müziğinin "bir çeşmeden fışkıran su damlaları" gibi duyulmasını istemiştir. Çaykovski bu işi yapacak ideal enstrümanı 1891'de Paris'te buldu. O zamanlar yeni icat edilen celesta ile karşılaştı. Bu enstrüman bir piyanoya benziyordu. Sesi çan gibi çıkıyordu. Çaykovski şöyle yazmıştı: "[Celesta] küçük bir piyano ile Glockenspiel arasında, ilahi derecede harika bir sese sahip." Fındıkkıran'da celesta kullanmak istedi. Yayıncısından bir tane satın almasını istedi. Satın alma işlemini gizli tutmak istedi. Diğer Rus bestecilerin "bundan haberdar olmalarını ve... benden önce alışılmadık efektler için kullanmalarını" istemiyordu.
Çaykovski, 19 Mart 1892'de Fındıkkıran Süiti'nin St. Petersburg'daki Rus Müzik Topluluğu için seslendirilmesiyle Rus müzikseverleri celesta ile tanıştırdı. Bu enstrüman sonsuza dek Şeker Eriği Perisi ile özdeşleşmiştir. Şeker Perisi'nin dansının yanı sıra Fındıkkıran'ın 2. Perdesi'nin diğer bölümlerinde de duyulur. "Şeker Eriği Perisi'nin Dansı" balenin en bilinen müzikal numaralarından biridir. Noel zamanı televizyon reklamları için sık sık "cazlaştırılır".
Şeker Eriği Perisi'nin orijinal koreografisi hakkında çok az bilgi vardır. İlk performanslarda dansın sonundaki presto kesilmiştir. Roland John Wiley'e göre, dans kısa pointe adımları, minyon bataryalar ve çeşitli kombinasyonlardaki tavırlardan oluşuyor gibi görünmektedir. Wiley dansı "narin köşelilikten ... dairesel şekillere, daha sade ama daha virtüöz hareketlere - pirouette'lerden rounds de jambe'ye - sona doğru dinamik bir yapı hissi" olarak tanımlıyor.
İlk Şeker Eriği Perisi Antonietta Dell'Era'ydı. İyi bir teknisyendi ama Çaykovski'nin kardeşi Modest onu tombul ve itici olarak tanımladı. Şeker Eriği Perisi Fındıkkıran'ın baş balerini olmasına rağmen, yapacak çok az dansı vardır. Bu, ilk eleştirmenler arasında büyük bir kusur olarak görülmüştür. Dell'Era daha sonraki temsillerde Czibulka'nın bir gavotte'sini esere ekleyerek Şeker Perisi'nin rolünü genişletmeye çalışmıştır.
Sorular ve Yanıtlar
S: "Şeker Eriği Perisinin Dansı" nedir?
C: "Şeker Eriği Perisinin Dansı" balerin için bir danstır. Fındıkkıran pas de deux'sünün üçüncü bölümüdür ve 1892 tarihli Fındıkkıran balesinin 2. Perdesi'nde yer alır. Baş kadın dansçı tarafından dans edilir ve koreografisi Lev Ivanov tarafından Tchaikovsky tarafından yazılan müzikle yapılır.
S: Çaykovski bu müziği yaratmak için hangi enstrümanı kullanmıştır?
C: Çaykovski, piyanoya benzeyen ancak çan gibi ses çıkaran bir enstrüman olan celesta kullandı. Bunu 1891'de Paris'te buldu ve yayıncısından bir tane satın almasını istedi, böylece satın aldığını diğer Rus bestecilerden gizli tutabilecekti.
S: Fındıkkıran Süiti ilk kez ne zaman sahnelendi?
C: Fındıkkıran Süiti ilk kez 19 Mart 1892'de St. Petersburg'daki Rus Müzikal Topluluğu için seslendirildi.
S: İlk Şeker Eriği Perisi kimdi?
C: Antonietta Dell'Era bu dans numarasını sergileyen ilk Şeker Eriği Perisi'ydi. İyi bir teknisyen ama tombul ve itici olarak tanımlanıyordu.
S: Ne kadar dans etmesi gerekiyor?
C: Şeker Perisi'nin dans edecek çok az şeyi var, bu da ilk eleştirmenler arasında büyük bir kusur olarak görülüyordu. Dell'Era, daha sonra performanslar sırasında Czibulka'nın bir gavotte'sini partisyonuna ekleyerek rolünü genişletmeye çalıştı.
S: Çaykovski bu eser için neden celesta kullanmak istedi?
C: Marius Petipa, Şeker Perisi'nin müziğinin "bir çeşmeden fışkıran su damlaları" gibi duyulmasını istemişti. Çaykovski, celesta'nın bu sesi yaratmak için ideal olduğunu keşfetti ve Fındıkkıran Süiti'ni besteleyerek onu Rus müziğine tanıtmak istedi, bu yüzden yayıncısından gizlice bir tane satın almasını istedi, böylece diğer besteciler ondan önce haberdar olmayacak ve çok erken kullanmayacaklardı.
S: Roland John Wiley bu dansı nasıl tanımlıyor? C: Roland John Wiley bu dansı, kısa pointe adımları, minyon bataryalar, piruetlere giden çeşitli kombinasyonlardaki tavırlar ve sonuna yakın rounds de jambe ile "dinamik bir yapı hissine" sahip olarak tanımlıyor.
